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专访中国漆画之父:了解漆的美 表现中国的美

2014-09-24  文/Michael 摄影/飞哥

专访中国漆画之父:了解漆的美 表现中国的美
《信徒》是乔先生一件经典之作,技法运用极高超(现场拍摄)

融入多种技法,技术创新服务艺术

CL:首先,想请您谈一下对“大师”的看法。近日,北京大学教授汤一介先生去世,他生前表示对大师头衔很抗拒,认为当代没有大师。您怎么看?

QSG:这个是由历史说了算,群众说了算。大师是客观存在的,历史形成的,这是不能否定的。

CL:您能否谈谈您的个人经历,您经历了民国、新中国、文革、改革开放和当代几个重要历史时期,在这个过程中,您的创作有什么发展、变化?

QSG:我没有经过那么多,民国的时间很短,1949年前,我是在农村上小学,然再上中学、大学,这样一个过程。新中国到文革,这是一段变化,文革前上研究生,文革时不能创作,毛主席去世后,文革结束后才开始创作。

CL:做学生时的创作和后来相比有什么变化呢?

QSG:这个是有联系的。大学时在中央工艺术学院,接受传统艺术和西方现代艺术,传统艺术,我的导师庞薰琹,民间艺术张仃,现代艺术吴冠中,三个对我响都很大。学生时期就初步形成了民族、民间和现代艺术不矛盾这样的艺术观点。文革后,继续按照这个方式去做,直到现在。

CL:您在漆画艺术上有很多创新,融入了多种绘画技法,括水彩、素描、速写、水墨,还有技术上,包括大片地使用蛋壳。

QSG:我学得很全面,都有基础,素描、水彩、水墨等等,服务于漆画。用漆的材料作画,我是第一个,中国第一人。蛋壳古代漆器上就有,但全部用蛋壳作画,我也是第一个,从某种意义上来说这也是创新,但总的来说,材料和工具,是为我的艺术服务的,不是重点。

CL:在您漫长的艺术生涯中,是否遇到过困难,有没有很艰难的时期?

QSG:漆画表现人物很困难,中国传统漆艺、漆器都是平面的,描、描、彩绘适合搞装饰,素描和人物画表现很难,通过创意研究,终于解决了这个难题,发明了铝箔技法。你看(指着他的作品《信徒》),衣服、皮肤可以磨出明暗。(技术问题解决后,)可以表现毛主席、黑人

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