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茅威涛版《梁祝》:突破常规圆满结局

2014-07-28  文/Hansu

时隔8年才看到茅威涛的新版《梁祝》,依然觉得惊艳,同时又有些愤懑,为近些年戏曲创作的停滞不前感到担忧。

茅威涛版《梁祝》:突破常规圆满结局

从1949年前的袁雪芬、范瑞娟版,再到新中国成立后的范瑞娟、傅全香版,越剧《梁祝》早已成为经典,全国多个越剧团也都排演过《梁祝》。看以往版本的《梁祝》,到了“楼台会”,就有点坐不住了。并不是后的戏不精彩,而是已经脑补了很多悲伤,就像《水浒传》不爱看招安之后的故事,《红楼梦》也不爱看后四十回,感觉硬要把构建起来的美好一点一点地撕扯掉。

新版《梁祝》从“草桥结拜”就开始步入惊艳,我也预感到最后一场“化蝶”的收尾会与之呼应,让两人的“死”变成另外一种“生”。总体来说,整部戏新颖、传神。从传统中找到的现代感,使得这个古老故事让人有耐心看下去了。此中的新意是对戏曲传统的一种回望,形式上往前走却不莽撞、不迷茫。“思祝下山”在表演形式上有拓宽,吸取了川剧的帮腔,这也是我希望看到的创作者应有的一种态度。

全剧在情感传递和氛围塑造上,有悲而不伤的感觉。最后两场戏,以往的处理常常撕心裂肺,誓要把观众喊哭为止。新版的处理简洁感人,不是生硬地强加给观众难过——祝英台在梁山伯墓前没有脱下婚服,穿上丧服,痛哭梁山伯,而是披着婚服,心怀向往地与梁兄相聚。这种反向处理的方式更高级,让破灭的美好重生,观众的心理也得到慰藉。最后两把富有象征意味的折扇升起,对化蝶而飞进行了意象化的处理。

《梁祝》的故事除了美妙的爱情,还带有对封建婚姻的谴责,新版《梁祝》在这方面的处理较为弱化。剧中有句唱词是“无情的手将那收回的彩鹞折翅膀”,如果改成“无形的手”或许更好一些。一字之差,更耐人寻味。

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