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中国水墨语言的无穷魅力

2014-07-18  文/Hansu

中国传统绘画历经数千年的演变,产生了各种风格流派,创造了极其丰富的艺术语言。没有人怀疑传统中国画的艺术成就的辉煌和在世界艺术史上的地位,但我们不能总读绘画史,独钟古典境界。

中国水墨语言的无穷魅力中国水墨语言的无穷魅力

当原有的艺术语言已不能很好地表达自己的思想时,这就需要冲破规范,勇敢地去寻找和创造新的语言载体,使自己的思想表达更加清楚明白,个性更为强烈,这就推动了新的艺术语言的诞生。画家毛宗泽就是这样一位怀着强烈变革精神的艺术家。他情系于水墨人物画,但他又不屑于传统绘画规则技巧的一致性和程式化。他要在他的作品中表述自己的情感,表现自己美的发现,他要把那些感动过他的美表现出来,去感动别人。他把他的情、他的意以水墨的方式倾注在自己的作品中,恰如其分地把握住自然秩序与抽象美之间的有机融合,去追寻理想的画面图景。

毛宗泽告诉我,不知为什么,他在孩提时代就喜爱中国画,尤其喜爱水墨落在宣纸上的那种墨渖淋漓、阔笔纵横、洇晕浑化的滋润效果。可是,他考进高等美术院校当学生时候(1983-1987年)学的却是油画专业,接受的是西画训练,有扎实的素描、色彩、造型基本功。那时,正值85新潮美术”兴起,在自由、清新的空气里,水墨画趋向多元,古典抒情主义和正统的写实主义不再寂寞,有唯美、表现、抽象诸种新水墨为伍。显然,毛宗泽毕业后把自己的艺术转向表现主义的水墨,既与85新潮”对西方现代艺术的借鉴风有关,也出自他与生俱来的水墨情结。由此开始了他长达20年的水墨人物画的探索之旅。

他的作品,集中表现了一种都市女孩的心象,“春怨式”的朦胧诗意,闲适的文人情趣构成画面的主调。画家以一种调侃的描绘,告别了昔日的庄严和崇高,呈现出芸芸众生的常态,如园中赏秋、泳后细语、月下伴、午间歇息、岸边遐思,闲散的人物无所事事地游走于庭院,出没于闺房。在这个女性空间中,不仅有着太多的慵懒和闲情,更弥漫着寂寥与不安的气息。毛宗泽完全冲决了典雅、规范但空壳化的经典形式技巧,抛弃了行的写实水墨的矫饰和空洞。在学院教学和展览中被视为圭臬的优美与崇高法则、科学的形体比例与透视,以及和谐适中的笔法均被他打破,空间位和比例失常成为必要的手段,悖谬情理与常规的人、物关系成为富有表现力的结构方式。他没有放弃笔法与墨法,而是从水墨本体语言的独特表现力和感染力出发,将它们极端化,或强调墨而模糊线,或因线的重要而淡化墨,或以线衬墨,或以墨衬线,或仅仅是感觉的需要、画面构成因素的需要,强调黑与白、线与面、碎与整、随意勾画与严密构图的对比,使它们隶属于视觉震撼力与主题的情感需要。他的人物造型拙而丑,目光却柔情似水,形体夸张但不近乎漫画,不乏细节刻画和生活气息。他的用笔用墨方法自由而多变,但并非任意涂鸦,更非缺乏笔墨功力的浮笔胀墨。它们的自由伸张和多端变化似乎在陈述着画家作画时的无拘无束,它们在画幅中的有序统一又显示出画家的综合能力。

以线造型的手法对平面流动空间的追求,写意精神的不断发掘,书法意识促成语言的自觉和表现性色彩的浪漫点缀,这些因素的综合并出毛宗泽水墨语言的整体性面貌。在他的作品中,正如马蒂斯说过,“我不创造女人,我创造画面”,重要的不是画面要表达的是什么内容,而是散布在整个画面中的线、墨、色等形成的节奏韵律和情感内容。每一块墨团,每一组线条,或水墨交融的笔痕墨迹都具有着中国画独特的艺术表现语言符号,它含了中国传统文化修养的方方面面,诠释着对传统美学精神内涵的多维思考。毋庸讳言,毛宗泽的水墨语言特征不是凭空杜撰,也不是像有些人那样只是模仿和重复别人(包括中国和外国的);他接受西方的新观念和新方法,尤其是埃德瓦·蒙克式的表现主义引起他的强烈共鸣,但他的立足点却仍在中国传统。因为他对现代艺术有所熟悉和领悟,他才能以新的视觉改革水墨画;因为他对水墨画和传统绘画的理解和把握有一定深度,才能将水墨变革与坚持水墨本性统一起来。毛宗泽的这些作品,如《待秋》、《后花园记》、《虞美庭》、《花样年华》、《沁园春》、《春梦暗随》、《溪谷清夏》、《畔疏》、《夏日晨韵》等,都显示了他对水墨艺术的很高悟性。

中国画的“水墨语言”是一个庞大的概念,时至今日,已发展到了不仅仅以表现客观物象自然形态为最终目的,而是充分强调笔墨中的精神属性,强调笔墨的本体语言所具有的特殊表现力和感染力。毛宗泽的作品正是在这一点上取得了创造性的成果。他凭藉他的造型能力和笔墨功力的扎实,凭藉他对东西方绘画深层次的认识,提倡将笔墨语言与心灵体验直接对应,碰撞出强烈的“感情火花”,以情感驾驭笔墨,淡化过去只把线、墨当作完成物象轮廓去刻画的表现方法,放弃常理中合理的因素,打破常规视觉理念和常规思维方式,将水墨语言的不同符号重新组合成完美的、全新的艺术语言形式,延伸水墨语言的独特魅力,真切地传达着艺术家的思想意识和情感意向。这种脱胎于写实主义的表现主义艺术因其形态和形式的缘故,在当代文化青年中有广泛的知音。因此,它们对于沟通过去与未来、东方与西方,对于传统水墨的创造性转化,有着十分积极的意义。

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