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麦家:电影《风声》其实惨不忍睹

2014-03-17  文/

麦家说,作为一个原创作者,去看电影《风声》的时候,“其实有一种惨不忍睹的感觉”。麦家认为,“文学和电影是对亲家,但又往往成了冤家。”

麦家:电影《风声》其实惨不忍睹

“麦家,中国最畅销的间谍小说家,多年来一直都在书写着秘密……他在作品中所描述的秘密世界是大多数中国人并不所知的,外国人更是一无所知。随着斯诺登新闻事件的发生,人们对麦家的作品顿时又有了新的认识和感受……”

这段话刊登在今年2月20日的美国《纽约时报》。本周,他2002年撰写的小说《解密》也将在美国上市。3月15日,麦家走进“时代国际单位·都艺术沙”,向中山大学文学系教授谢有顺谈及了他最为中国观众所熟悉的作品《风声》———“看那个电影,其实惨不忍睹”。

麦家:电影《风声》其实惨不忍睹

麦家的小说目前被改编成电的有两部,一是《风声》,另外一个是《听风者》。在沙龙上,麦承认,这两部电影在市场上的票房现皆不俗。“《风声》的票房2.7个亿,《听风者》是2.6个亿。”

然而麦家说,作为一个原创作者,去看电影《风声》的时候,“其实有一种惨不忍睹的感觉”。麦家认为,“文学和电影是对亲家,但又往往成了冤家。”小说并非不能被改编,比如《风声》,一部20多万字的长篇小说,变成两个小时的电影,“关键是看改什么东西,保留什么东西”。

在麦家看来,《风声》就是一个密室小说,它有一个固定的游戏规则。“5个人里,究竟谁是‘老’,是第一个悬念,要互相咬狗;第二个悬念是,在一个封闭的环境里,怎么样才能把情报传递出去。”

电影《风声》把情节改变了,一开篇便让王志文有朋饰演的角色死掉。“其实,这5个人不能死,因为人少了的话,游戏的难度就降低了。”他认为,在表现一个故事的过程中,导演和作家有很大差别。“导演有时候自我感觉太好了,希望把‘十八般武艺’全都用上,往往只看重故事的表面关系,不太尊重文学的魅力,破坏了故事的内在逻辑”。

好莱坞500万美元收购“好故事”

谈到“讲故事”,麦家指出,目前的文学界忽视故事的情况,比电影界更严重。“从上世纪80年代开始,国内的作家接触了许多新派小说,当中不少人因此放弃了‘故事’,这种情况一直延续到今天”。

他阅读过大量的小说,感觉却是,“很多都看不下去,因为当中缺乏故事,看得很累。”麦家反问道,一个普通的读者,让他去读一个艰涩的文本,凭什么?当今,可以读的东西,可以消遣的东西实在太多。于是,现在产生了另外一个结果,网络文学新生。

麦家举了个例子——— 好莱坞就在收购“好故事”,如果你能讲好一个故事,就可以得到a>500万美。“这是好莱坞明码标价的,故事不能少于500个字,不能多于5000个字,我看中,就以500万收购”。当今,国内的文学圈有一种说法,就是故事性强的,文学性就弱。麦家说,“这是很荒唐的说法”。

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