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2013年当代艺术的整体回暖只是假象

2014-02-07  文/吕佳静

2013年的秋拍已经结束,总体趋势偏暖,曾梵志的过亿拍品又让当代艺术火了一把。随即,靳尚谊的《塔吉克新娘》及罗中立的《春蚕》不负众望,均高价成交,再一次把油画和当代艺术推到媒体热点。难道中国的现当代艺术在回暖?其实仔细分析不难发现,此次回暖仅是假象。

2013年当代艺术的整体回暖只是假象
当代艺术的整体回暖只是假象

当代艺术投资看“地位”仍是首选

今年秋拍,藏家延续了拍时的冷静观望态度。拍卖行在拍品选择上精益求精,求稳中求变。在油画领域,罗中立的《春蚕》、靳尚谊的《塔吉克新娘》以及曾梵志的《协和医院系列三》等几件拍品都有着不俗现。对于曾梵志作品的过亿交易,业内人士表示只能作为个案来看,其拍卖价格与国内当代艺术的整体发展现状关联甚小。也有人提到,在当代艺术萧条时期,出现过亿高价艺术作品,一般是藏家护盘的表现。再有,今年正是部分艺术基的兑现时间,业内人士甚至据此推测个别油画作品出现高价可能会有做局嫌疑。但从艺术家及其艺术作品在当代艺术发展史中的地位进行分析,此件作品拍出如此价位也属理之中。

可见,现当代艺术投资看“地位”仍是首选。比如靳尚谊作品《塔吉克新娘》被称为中国油画“新古典主义”的开山之作,其“孪生姐妹”作品现藏于中国美术馆,这幅作品拍出高价也在预料之中。同样,另外一张拍得高价的罗中立作品《春蚕》与他的代表作品《父亲》(现藏于中国美术馆)为同时期所作,地位也十分重要。所以说,艺术作品在艺术史上的地位体现出作品的唯一、稀有性质,必然会为拍品加上一定的价值砝码,为未来奠定增值保障。所以,选择艺术家的经典代表艺术作品一直是藏家首选,如果是艺术家的新作品上拍,在价值定位上则需要仔细考量。

对于那些已经过世的艺术家来说,他们在艺术史上的地位会对作品价格产生重要影响。比如近些年在拍场上频频拍出高价的常玉、朱德群、赵无极等,就属于此种情况。在当代艺术领域,艺术家身份的认可不会像国画那么官僚化,比如“美协会员”的身份对于当代艺术价值的判断就没有太直接的响,所以说判断当代艺术家及其艺术作品的地位时,应该更多地考虑其在艺术史及学术上的地位。

当代艺术投资资金在分流

从藏家的选择来看,中国当代艺术收藏走势呈现出“金字塔”形状:高端、稀有作品最受藏家捧,中高端作品价格尚无可喜表现,中端市场乏人问津,这也是藏家对此板块市场心不足的体现。究其原因,主要应归结于当下收藏市场缺少清晰的学术思路,藏家难以判断艺术作品内在价值。另外,当代艺术板块的投资回报率逐年降低,藏家也渐渐失去信心,资金被分到其他板块的情况在所难免。

今年秋拍,北比引入了不少西方绘画。对于洋货入驻国内的拍卖,华辰在今年春拍甚至更早就已经这么做了。不过这些拍品大都集中在钟表、家具等实用物品上。对于西洋绘画作品的拍卖,华辰拍卖总经理甘学军曾对记者强调说,国内还不具备太成熟的市场,一个原因是国内的藏家对此认知度不高,再一个是鉴定机构还不成熟。这次万达集团买回的毕加索作品在引起热议的同时也带给拍卖行一个重要信号:藏家不差钱,就是国内的当代艺术不争气而已。在当代艺术青不接的背下,拍卖行引进西方作品是抓住了国内“土豪”的特殊需求。但是,值得注意的是,这些引入到国内的艺术作品均为西方大师的二、三流作品甚至是创作草稿。这种新向的改变使得一些圈内人士也对藏家提出警告,“无论是真假鉴定还是作品价值评估方面都是值得斟酌探讨的”。

对西方大师的推崇也跟中国人的审美教育脱不了干系。比如这次北京富比预展中的西洋艺术作品基本以油画为主,且皆是中国人耳熟能详的西方大师作品,“他们没有拿来培根,没有拿来杜尚,偏偏带来了伦勃朗、夏加尔和毕加索。”从作品征集来看,凸显出苏富比对国内藏家审美特点的判断。某业内人士提到:“国内部分藏家对于油画及当代艺术的接受程度虽然已经脱离了‘大美女’趣味,但依然停留在架上绘画,依然关注画面的表现形式及情感表达,对于艺术史并不了解,更不懂怎么去做系统收藏。”

值得欣慰的是,在一级市场中,记者了解到越来越多的“新贵”在逐步关注年轻艺术家,他们对艺术作品的收藏少了投机的心态,更多的是发自内心的热爱。经过了上一轮的资本侵袭,艺术品价格暴涨期之,策展人、批评家也在冷静踏实下来,渐渐回归到最本初的艺术价值发现,力所能及地推介一些优秀的当代艺术家,推出一些高水平的艺术展览,艺术家、画廊也在反省和沉淀。相信这些正能量和新鲜血液都将会推动当代艺术的发展和变革,都会对中国形成真正本土的当代收藏家群体有着积极的推动作用。

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