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评论:融合的《2》与《4》

2013-08-08  文/陈然

陶身体剧场的作品《2》《4》分别创作于2011和2012年。两部作品均在国外的艺术节上首演,今年8月3日、4日在国家大剧院的演出也是它们的中国首秀。

在作品《4》中,四名舞者保持着紧密的四角形,动作始终在流转中,节奏明快,速度多变,但整齐划一。这个作品最初是编导陶冶为陶身体剧场里的四位舞者而作,她们的孔被涂抹成色,服装也较为中性。在编导技法上,《4》延续了陶冶此前一鸣惊人的代表作《重之三部曲》,以极简为基调,以重复为表现方式,动作间蕴含着严密的逻辑结构。整支舞表现得就像是四个仗剑走江湖的快乐游侠。

评论:融合的《2》与《4》

真正让我惊叹的还是第二支舞《2》。这是编导陶冶与舞者段妮这对夫妻档的双人舞。在黑背景与白地胶之间,陶冶和段妮身着灰衣“在地上爬来爬去”(怀民语)长达50分钟。开场是静态的,一段电子噪音中,两人俯卧在地呈“大”字。紧接着是一连串令人眼花缭乱的动作,随又重归静止。舞蹈与音乐的骤起骤停,又让作品在动静之间充满戏剧性的张力。动时行云流水、挥洒自如,静时凝聚出雕塑般的美感。动起来宛如两滴在白纸上翻飞腾跃的墨汁,静下来则似两株孤独生长的植物。

陶冶说,这个作品的创作初衷是想表现他与段妮相似的身体特质。在《2》中,两位舞者的动作始终对立而统一,像一对双生儿,是彼此默契又独立的两个个体。舞蹈中他们虽无身体接触,却进行着一场能量的交换。尾声是两人在渐暗的灯光中继续起舞,待灯重新亮起时,他们已从舞台上消失。观众开始鼓掌,陶冶、段妮从两侧出场,走到台前,双目紧闭站定。不少观众以为节目还没完,又重新安静下来。约一分钟后,他们才睁开眼,向观众致意。在一瞬间,这支生命之舞、意念之舞,仿佛早已超越了时间与空间的局限。

陶冶的“重心转移”技术在《2》中的体现达到了极致。在一套动作中,重心可以不断变换,在身体的各个关节部位上游走,人好似在失重状态下运动。比如有一个标志性动作是舞者先是蹲着,然后脚后跟回勾,人一跃而起,但跟随惯性,又立马弹回初始状态,就像装了弹簧装置一般。在另一个动作中,舞者跪地旋转,头、肩、胯、脚均可作为圆心,人如圆规一样运动。此外,与许多编导喜欢从音乐出发不同,陶冶编舞的出发点更多来自动作本身,音乐小河通过画面来作曲。这既保证了所有动作的动机与逻辑都清晰连贯,也令舞蹈创作的纯粹性不受音乐左右。

陶冶不喜欢谈论自己作品中是否具有民族性与中国元素。在他看来,所谓东方与西方早已是过时的说法,“这是个融合的时代”。再看《2》和《4》,这种融合感也分外强烈。作品中舞者身体的质感是东方的,柔韧、灵活,编导技法吸收了一些国外现代舞的经验,同时也不乏中国舞的韵味与意境。两种质感兼具,但结合的结果让陶身体剧场拥有了独一无二的辨识度。

从《2》和《4》,以及之前的《重之三部曲》来看,年轻的陶冶在艺术上的独特、自a>与成熟,无疑已令他跻身中国优秀编舞之列。别忘了,他还不到30岁。

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