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当代雕塑能否迎来属于他的“小时代”?

2013-07-25  文/陈亭廷

事实上,业内人士一直呼唤着雕塑市场的“大时代”,然而,在经历了多年的运作与铺垫后,雕塑市场却始终不能在主流市场中分得一杯羹。那么近来的频频亮相,是否意味着当代雕塑将集体发力,迎来属于自己的“小时代”?

当代雕塑能否迎来属于他的“小时代”?
隋建国雕塑作品

近日,中国当代雕塑界迎来了一场艺术盛会,由中央电视台主办、中国艺术研究院中国雕塑院协办的2013年“中央电视台雕塑大赛”在北京正式启动,凡是近三年创作、未在其他大赛中获奖的雕塑作品均可报名参加。这对于雕塑来说,无疑是一次施展才华的好机会。而不久前,国家大剧院举办的“语言的飞扬——2013中国雕塑年鉴展”刚刚落下帷幕,展览展出的作品中,大多是雕塑家近两三年内完成的新作,最受年轻观众欢迎的是那些由中青年雕塑家创作的作品,其当代意识鲜明、颇具特色。

市场:不萎缩就是万幸

今春,一些知名拍卖公司的拍卖成绩单中,雕塑作品还是有不少亮点。比如中国嘉德春拍中,吴彤的作品创下个人新高,价格越过50万元大关;北京保利春拍中,向京、卢征远等艺术家的作品也有不俗表现。不过,无论从总体成交额还是个人作品拍卖价格来看,今年上半年雕塑拍卖市场的气程度都难与往年相比,即成交率偏低,流拍率较高。

“事实上,从2011年至今,国内当代雕塑市场能够不萎缩就很不容易了。”中雕网艺术总监高勇告诉中国商报记者。以北京798艺术区的画廊例,在画廊经营中,雕塑所占的比例从去年开始出现明显下降,如果之前雕塑在画廊经营中所占比重为40%,那么现在已下降到不足25%。不仅如此,画廊代理的雕塑作品也大多出自名家之手,对于那些刚刚崭露头角的中青年雕塑家,其作品则鲜有亮相,“当代雕塑的市场与油画、国画不同,它的市场反应周期较长,回报率也偏低,这对于经营雕塑作品的画廊、艺术机构的经营者而言,风险很大,如果他们不转变经营思路,或者不肯拿出一部分份额经营那些市场回报率高的艺术品,而全靠雕塑的销售来维持自身经营,那就相当于慢性自杀,会被拖垮。”高勇说道。

事实上,国内艺术市场的火速升温,并没有给国内雕塑市场带来多少暖意。有这样一组数据显示:从1995年5月至2006年12月,国内220多家拍卖公司的雕塑总拍品达793件,其中成交拍品540件,总成交额仅仅约为1.36亿元。

北京画院美术馆馆长吴洪亮长期关注雕塑及其市场,据他介绍,“雕塑市场的上扬态势从2006年开始,在2011年达到顶点,当时70后、80后的年轻艺术家在雕塑市场中占据半壁江山,他们的雕塑作品成交率达到100%,而在2011年中国嘉德举办的中国雕塑精品专场,其成交率达到98%,总成交额超过1000万元,成为迄今为止中国雕塑市场最让人兴奋的一个数据。但即便如此,这个数据与中国书画比起来也差距巨大。整场作品加起来的价值还不值一尺齐白石的顶级藏品。”然而,终究是好景不长,当代雕塑市场在2011年达到自己的第一轮高峰后,便受整个艺术市场动荡的影响,一路走低,雕塑板块重新并回“油雕”联盟。

在国内,雕塑艺术品的拍卖价格过百万元已经是高价,但是与动辄上千万元的国外雕塑相比,还是有着很大差距。去年北京保利春拍现当代中国艺术场上,蔡志松作品《威尼斯浮云》以690万元成交,成为了目前内地雕塑拍卖的最高成交价。然而在国外,著名雕塑家的作品却价值不菲。去年,杰夫·昆斯的大型作品Tulips在纽约佳士得以3000万美元成交,这也成功刷新了该艺术家在佳士得拍卖行中的成绩单。

不仅如此,雕塑常常与油画放在一个板块中进行拍卖,然而不管是上拍数量还是成交量、成交价都无法与油画相比。在相同名气的情况下,雕塑家与油画家的作品行情却差异很大。一位成熟的油画家其作品可以卖到至少百万元以上,且与年轻的油画家创作的作品价格差距很大。但是一位成熟的雕塑家与新生代的价差却并不明显,前者的作品一般停留在几十万元,后者也能卖到几万元或者十几万元。

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