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波士顿交响的福音 拉脱维亚的天才

2013-07-23  文/诺曼·莱布雷希特 盛韵

最近,群龙无首的波士顿交响乐团终于选定了新音乐总监—安德里斯·尼尔森斯(Andris Nelsons),他将于2014/2015音乐季正式上任。波士顿的选择再明智不过,可是他们拖了两年才决定。尼尔森斯现在日程满满,每年只能抽出8-10周待在波士顿。

我还记得2007年去听尼尔森斯的首次公开出。一个下的星期天,伯明翰的街上到处是发生冲突的警察和球迷,这可不是个追求创意和未来的好地方。不过,交响大厅的气氛挺热烈,坐满了本城的绅士淑女,等着看未来音乐总监的处女秀,这位新人之前默无闻,没人清楚他的名字里究竟有多少个S。尼尔森斯从舞台侧翼蹦出来,像击剑手那样拿着指挥棒,他开始指挥施特劳斯的《唐璜》的那一刻,我所熟悉的伯明翰交响乐团的音响全改变了。

波士顿交响的福音 拉脱维亚的天才
尼尔森斯世界指挥舞台上诞生的超级新星

这里有一种雪白耀的明媚,一种剧烈的热,其静默处大音希声,好比一枚炸弹爆炸的沉静。从乐手互聆听的表上,你就知道这不是寻常可见的效果。指挥德沃夏克的《新世界交响曲》时,尼尔森斯一洗自行男孩送面包的广告式老生常谈,让过度雕琢的乐谱听起来有手工烘培新鲜出炉的味。最后,尼尔森斯让独奏起立鞠躬,他们却坚持坐在椅上,指挥鼓掌。“我们完全被击倒了,”一个乐手说,“我们坠入了爱河”,另一位羞答答地说。即便那些自工业时代起就在伯明翰交响演奏的“前拉特尔时代”老人,走出音乐厅时也步履格外轻盈。

当年尼尔森斯年仅28岁,瘦高个儿,对发型师或是公关都不为所动。他甚至不确定自己的名字应该怎么拼。“它可能源瑞典语的Nilsson,或者来自那位伟大的英国军上将”,每个拉脱维亚人都知道1801年在哥本哈战役中解放了波罗的海大洋航线的纳尔逊将军。无论如何,尼尔森斯都是世界指挥舞台上闪电般诞生的新星。

他4岁就开始接受音乐熏陶,他母亲创立了里加第一个早期音乐室内乐团,这在联统治下可不是小事。他学会了唱英国文艺复兴时期的音乐,塔利斯、伯德、吉本斯,还有钦定本圣经的诗文。5岁时他被带去里加歌剧院看《汤豪舍》(19世纪40年代瓦格纳在这里当过领导)。“我哭了好几天,”他说,“我知道离开这些我就没法活。”6 岁他去了音乐学校,在乐团里吹小号。一次老师排练迟到,他站出来拿起了指挥棒。“我一点不紧张,感觉好极了。这就是我要做的。”

拉脱维亚最著名的指挥扬颂斯有一次带着奥斯陆爱乐乐团演出,一个小号手突然生病。“音会前乐团经理满音乐厅跑,大叫着有谁能吹小号?于是我站了起来。”他没有排练就参演了《幻想交响曲》,这给了他与扬颂斯单独会面的机会,并成为他的私淑弟子。“想成真了,他对音乐的理解,他的想象力与我真是心有灵犀。”尼尔森斯冥想式的、沙哑的、略带重复的说话方式跟他的偶像一模一样,连他在指挥时的手指姿态也似。但他们对施特劳斯和德沃夏克的阐释则大相径庭,扬颂斯精准有力,尼尔森斯表现了内部冲突的微妙。

24岁那年尼尔森斯担任里加歌剧院的首席指挥,百年来他第一次在拉脱维亚上演了德语原版瓦格纳歌剧,吸引了国外评论的注意。消息一传十十传百。伯明翰交响乐团的总裁斯蒂芬·多克斯听过他在慕尼黑的演出,决定乐手们应该早点见到他。伯明翰当时在找新指挥,而且有一见钟情的传统。曾经在1979年,伯明翰选中了一个24岁的利物浦卷毛小伙。等到1997年西蒙·拉特尔离开时,伯明翰已经有了英国最好的音乐厅,伦敦之外最好的乐团。拉特尔的继任者是不到30岁的芬兰人,他放弃了赫尔辛基广播乐团的小提琴手工作进入指挥界,只排练两次就得到了合约。萨卡里·奥拉莫(Sakari Oramo)提升了弦乐音色(这从不是拉特尔的强项),使得节目单更多样化。

尼尔森斯初来乍到就在了3500万英镑整修过的市政大厅指挥乐团测试音效,那天还没过完,马多克斯就收到了乐手们的短:“你为什么还不签下他?快点。”一个老资格乐手说,“有一段我们演了十几遍,安德里斯停下来解释,等我们再试的时候,就完全不一样了。”尼尔森斯说:“对我而言,人与人之间的化学反应很重要。演奏音乐是很敏感的,我需要感觉百分之七十的乐手在跟着我走。这支乐团工作很努力,我非常高兴他们喜欢我的方式,去创造理念。我们为了音乐可以忘记一切。”

他蔑视一到作曲家周年纪念就演出全套作品的做法,而喜欢把不同时代的作品放在一起。比如他会把意大利杰苏阿尔多和后现代极简主义作品一起演。还有一次他把施特劳斯的《英雄生涯》和海顿的弥撒放在一起,比较本土和帝国两种气概。

波士顿交响乐团有了,但是尼尔森斯的时间有限,波士顿可要努力地争取。我相信如果大都会歌剧院也要找音乐总监,他会排在第一位。

(本文转自外滩报,原作者为诺曼·莱布雷希特: 著名古典音乐评论人、专栏作家,标题和内容略为删改)

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