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中国当代书画中的鉴定乱象

2013-07-18  文/雅昌艺术网
鉴定漏洞变“利益黑洞”

在所有鉴定中最靠谱的艺术家鉴定中,存在着一对悖论,即市场需要艺术家在某些方去做配合,例如在对于伪作的指认和鉴定上。但是作为艺术家其主要功能是艺术创作,是否需要为了市场去耽误本身的创作呢?这也是让艺术家最为头疼的一点,看着市场中流通着的赝品,却没有很多的经历去做一些事,这应该来讲是鉴定中最大的一个漏洞。著名艺术家徐冰的《书》就曾经遭遇过这种困扰,在忍气吞声了几次之后,徐冰工作室终于出手鉴定,通过昌艺术网的平台来做作品的鉴定,而这虽然受到了收藏者们的迎合,但是对徐冰而言,却浪费了很多用的精

有偿鉴定的泛滥也是黑洞的所在,市场的火爆使现当代书画作伪之风猖獗,作伪手段、技术层出不穷,于是,一些人开始以“专家”的身份浑摸鱼——出具与一定数额金钱应的“鉴定证书”,收取“鉴定”费用。各种各样的“鉴定机构”和“鉴定专家”大量出现,鉴定证书满天飞。陈履生就曾经指出,以“中国”为字头的机构出具的“鉴定证书”,理应有着基本的面对学术和市场的严肃性,但是情况并非如此。现在一些博物馆或其他一些国家级的单位,正在以这种国家级的名义进行“鉴定”或出具“鉴定证书”,为赝品的流通保驾护航。同时,也有人把“国家级”的鉴定证书也伪造出来了,真伪难辨。

在鉴定防线断口的地方造假者就成了这些利益黑洞的获得者,一件出自小作坊造假者之手的画作,在礼品市场上以一平尺10万元价格出售,这种事情屡见不鲜,而真正让人咂舌的在于这种成本几乎为零的操作中,拍卖市场上在冠冕堂皇的流通,摆明的伪作,也会有买家争得“头破血流”。而经过所谓的鉴定专家的证书开具之后,往往是给这件作品验明正身,价格翻倍奇迹都会出现。而在刘尚勇看来,这种所谓的鉴定,它是一种经验积累的过程,从业的经历应该是最为重要的,在实践当中,无良鉴定师还不如只上过中学,在库房里干过十年的人经验丰

成熟的画廊代理应该是对作品的真伪负全责,尤其是在可量化的油画创作中,西方画廊已经有一套整的鉴定方式,并且建立了踪制度,只要是画廊代理的艺术家,最终作品的解释权是归画廊所有。而中国当代字画首先就缺乏了这样的代理制度,这是其一的漏洞;其二在于中国字画是不可量化的,这就给造假者以可乘之机。

权威缺失,谁来称道?

在几张大嘴的唾沫之下,除了艺术家本人鉴定的漏洞之外,每一个人都在标榜自己的权威性,尤其是中国当代字画没有权威的业内认知者出现。王凤海认为,中国书画鉴定大师是南有谢稚柳北有徐邦达,而在中国古代书画鉴定界一致认可一个机构,就是中国古代书画鉴定组的主要成员,这些年,其中一些人过世,一些人年事太高,而后继者不足,以致当今书画鉴定人才匮乏,整体水准直线下跌。此外,现当代书画本身纷繁复杂,画家众多,大多数个人、流派的书画鉴定研究尚未全面展开,具有权威性的书画鉴定家尚未出现。说来,因为现当代书画的鉴定难度相对比古代书画a>易,人证、物证相对较多,所以现在到处都是权威,也就没有了权威。

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