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音乐家威尔第:传奇“民族英雄”

2013-07-12  文/Chenjiaxi

朱塞佩·威尔第(Giuseppe Fortunio Francesco Verdi),1813年10月10日生于意大利的布塞托,其父亲是兼营杂货店的老板。有一回,一位留宿客栈的乐师发现到威尔第具有音乐才能,便向他的父亲建议,让威尔第学音乐。

,他便加入了村里的教堂圣歌队,10岁时便成为教堂风琴师。11岁时进入布塞托城的学校就读,同时拜师学习作曲。1832年18岁时,威尔第参加米兰音乐学院的入院考试,由于超过一般的入学年龄,而且被认为天赋不足而未被录取。1839年,他的歌剧处女作《波尼法西奥伯爵奥贝托》在米兰斯卡拉歌剧院首演,很幸运地获利成功。到了1842年《拿布果》于米兰首演时,更激起热烈的回响。1851年之后,威尔第接连发表《弄臣》、《游吟诗人》及《茶花女》等优秀的歌剧。1861年当意大利从奥国统治之下获得独立后,威尔第被推选为第一届国会议员。他在1901年1月27日逝世于米兰,享年87岁,是音乐家中最长寿的人之一。

音乐家威尔第:传奇“民族英雄”
音乐—朱塞佩·威尔第

作曲家威尔第和瓦格纳皆于1813年诞生,此时意大利正值动荡时期,而当时的歌剧也充满着政治的色彩。年轻的威尔第中挂念的一直是意大利的“民族复兴运动”(Risogimento),他的歌剧也不断地激发解放的思潮。当时威尔第的名字很快就挂在每个人的口中,因为VERDI五个字母刚好是意大利国王维托里奥·埃马努埃莱(Vittorio Emanuele Re d'Italia)的缩写,而埃马努埃莱一直是意大利人长久以来领导建国的希望所寄。威尔第的早期歌剧遵循法国浪漫派的方式,每个场景之前都有简短的标题,而且总是利用花腔演唱来传达感情。并且威尔第一向偏爱文学或历史题材,他的剧本作者长久以来一直受检查制度的阻挠,他们将歌剧的形式披在主题材料上。所以,虽然每部作品都成重谱写,传统的形成仍或多或少清晰可见。不过,他毕竟是个意大利人,仍然受形式与人声至上的惯例束缚。他以他的偶像莎士比亚作榜样,在扩张浪漫主义的和声与管弦语法时求逼真与写实。威尔第和瓦格纳都在同一时代同样以浪漫派歌剧作曲家的身份活跃着。在促使歌剧发展的做法上,虽然和瓦格纳不同,可是他那遵循以声乐为中心的意大利歌剧传统,发挥优美旋律与戏剧性结构的作品,则受到全世界各国爱乐者的热爱。

威尔第总是两稳踏在歌剧的根基上,不论是阴暗、顽强的作品《麦克》(Macbeth,1847与1865),或是近似法国大歌剧与迈亚贝尔风格的《西西里晚祷》(Les Vepres Siciliennes,1855)、《命运之力》(La Forza del Destino,1862-1869)与《唐·卡洛》(Don Carlos,1867,意大利版1884),或是为埃及开罗而写,几乎是他唯一披上话色彩的《阿依达》(Aida,1871)等等都是些鲜明的例子。威尔第也深受席勒追求自由的强烈情感所激发,《强盗》(I Masnadieri,1847)、《路易莎‧米勒》(Luisa Miller,1849)与《圣女贞德》(Giovanna d'Arco,1854)都是在这种情况下的作品,尤以《唐·卡洛》(Don Carlo)更为成功。他也深为果壮丽的现代戏剧着迷,1844年谱出《埃尔纳尼》(Ernani),1851年谱出《弄臣》(Rigoletto)。古铁雷斯(Guttierez)以历史材料写成的两个剧本都被他谱成歌剧,也就是1853年的《游吟诗人》(Il Tovarore)与《席蒙·波卡奈格拉》(Simone Boccanegra)。他的《假面舞会》(Un Ballo in Maschera,1859)反映出他对陌生的洛可可时代的省思。而《茶花女》(La Traviata,原意是“堕落的女人”)是威尔第在1853年,根据文豪小仲马的小说《茶花女》(La Dame aux Camelias)所写的。这部探讨内心深处的作品,谱曲法接近室内歌剧,突出的写实色彩使这部作品和意大利歌剧界的写实主义(verismo)已建立关连。威尔第的《麦克白》探索莎翁朦胧的黑暗幽境,他和莎翁的神交在《奥泰罗》(Otello,1887)的心灵深处与《法斯塔夫》(Falstaff,1893)抒情喜剧中获得至高的成就。

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