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当代水墨的发展切忌投机性资本炒作

2013-07-11  文/新京报

在业内看来,权威的学术建立、盲动资本的短视效应都是当代水墨当前急需解决及克服的。如果仅仅沦为资本炒作对象,那当代水墨的繁荣之景或将是昙花一现。为此,在接受记者采访时,学术界最大的声音还是:不希望看到投机性资本热炒当代水墨。

当代水墨的发展切忌投机性资本炒作
一位观众在术馆观看当代水墨作品

原因 市场及文化轮回推高当代水墨热

记者:继此前的中国当代艺术其他门类的热过后,现在当代水墨成为市场和学术关注的又一对象。什么推动了当代水墨热的出现?

王璜生:前几年当代水墨确实有点安静。直到2003年右,水墨还是颇受关注,也有重要发展,但2005年之后相对有点安静,也有点迷茫。很多当代艺术的展览和活动都将当代水墨排除在外,认为很难将其拉进当代艺术文化圈里。

现在当代水墨热,有市场原因,也有文化轮回的因素。到了一定发展阶段,开始回归到对水墨的关注。

但现在其实看不清楚的是,水墨本身在多大程度上获得了认可。水墨语言独特性很强,不同文化背景的人对水墨的认知其实相差很远。

沈揆一:这与中国经济发展有关。在国际舞台上,大国崛起,与中国文化、形象有关的当代水墨便成为关注焦点。自然从艺术角度来说,当代水墨艺术家这么多年来也更加成熟,当代水墨自身的疆界也扩大了。

这两年佳士得、苏富比等国际拍卖公司以及国外大众媒体都开始关注当代水墨,包括《纽约时报》、《时代周刊》、《经济学人》等。当代水墨走进了美国大众社会所关注的大众媒体中,自然便能成为一个大众能关注的术现象。互为关联,苏富比、佳士得等又相对敏感,共同推动这股热潮。

记者:西方艺术市场对中国当代水墨的追捧有何侧重?

沈揆一:以前西方藏家喜欢收藏的中国艺术是中国当代艺术的其他门类(注:类似张晓刚等当代艺术家的观念艺术)或者就是中国的古代水墨。当然,对于李华弌这类,其作品与五代北的山水有非常多的相近之处,则更早的时候就在西方有藏家群体。但总的来说,西方藏家更喜欢收藏的是李华弌、刘丹这种具有古风的当代水墨山水作品。此外,季云飞、李津这类表现当代生活的新水墨也吸引了西方藏家。

王璜生:在西方艺术市场上更看重的当代水墨作品是回归传统、在传统中建构新的视觉效果、传递一种更为古典的精神的作品。但我个人理解,当代水墨更多地应该与当下人们的精神生活发生关系。

学术 还需要时间进行沉淀

记者:有说法认尽管当代水墨热,但我们对于当代水墨的学术梳理和跟进都不够,以至有新水墨、实验水墨和当代水墨等不同的称呼。你怎么看这种现象?

夏季风:当代水墨虽然在拍场上热,但对于学术梳理还是有分歧,它更多的是从商业上考量。而现在学术建树欠缺很大。我们现在所说的,不管是新水墨、抽象水墨、实验水墨、当代水墨,但这些词所指的都不够明确,比较含糊。而我们提出当代水墨就是希望能概括水墨的当代性。

王璜生:对于这些概念a>其实没有必要过于纠结。它们是对水墨更为实验性状态、更为发展状态的描述。

不过,我觉得现在对水墨我们更应该关注其两个方的研究。一是从文化层面来讨论,水墨往前推进是哪种状态,我们如何研究、分析它。水墨的总体发展可能也涉及其与当下文化的关系,它不仅仅是水墨的问题。第二是所谓的艺术问题,水墨艺术自身在作品层面上能达到怎样的高度,具有感动人的独特性,其他艺术门类法取代的独特性在哪?

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