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《纳布科》:巴比伦的救赎与想象

2013-05-21  文/吴丹

如果不是《纳布科》首演后获得巨大成功,意大利歌剧史上恐怕就会缺少了威尔第这位大师。

1842年3月9日,28岁的威尔第等待着自己的第三部作品《纳布科》在米兰斯卡拉剧院上演。此前,他写过两部歌剧《奥博托》(1839年)和《一日之王》(1840年)。可惜第二部歌剧以失败收场,穷困潦倒加上妻子去世,年轻人深受打击,发誓就此放弃作曲。斯卡拉剧院经理找他创作《纳布科》时,威尔第拒绝了。传记作家曾详述那位执着的经理如何两次找到威尔第,耐心劝说,作曲家才敷衍地收下剧本手稿。事物的转折总带有蹊跷和戏剧性的意味。某天,威尔第从桌上拿起手稿,一读就是整个通宵,“在天亮前反复阅读两次、三次,直至透彻理解整个故事”。一个孤傲青年的落魄失意,被一种深厚昂扬的力量牢牢裹挟。

《纳布科》:巴比伦的救赎与想象
国家大剧院《纳布科》彩排剧照

《纳布科》的故事取材自《圣经》,距威尔第的时代很遥远。这段有关希伯来人被奴役的历史发生在公元前586年,但剧中情节却直接呼应19世纪意大利反抗奥地利统治、争取自由解放的思潮,这也是激励威尔第决定创作的原因。《纳布科》首演当晚,歌剧中的大合唱《飞翔吧,思想,乘着金色的翅膀》(又称《奴隶大合唱》)击中了所有人内心,在观众要求下重唱三遍。这首静穆中带着忧伤和坚定意志的合唱一夜间传遍整个意大利。威尔第就此成名。

“这首合唱就像意大利的另一首国歌,充满感召力。《纳布科》不但有宗教意义,在当时也有政治意义。”69岁的比利时导演吉尔伯特·德弗洛说,40年前他决定成为歌剧导演,就是因为威尔第,“威尔第写了28部歌剧,大部分我都执导过,但从没碰过《纳布科》。直到今天,我才觉得自己做好准备了。”

5月22日至26日,国家大剧院继推出《奥赛罗》之后,邀请吉尔伯特执导《纳布科》,72岁的多明戈将饰演纳布科。担任本剧舞美设计的是曾获奥斯卡服装设计奖的弗兰卡·斯夸尔恰皮诺以及她的丈夫、舞美设计大师埃兹欧·弗里杰利奥,两人曾共同合作过《大鼻子情圣》、《屋顶上的轻骑兵》等电影。

相比《茶花女》、《弄臣》这些著名作品,威尔第的早期代表作《纳布科》似乎被人遗忘。在“威尔第诞辰200周年”的全球热潮中,该剧以如此强大的阵容首次在中国登台,无疑令人瞩目。

《纳布科》:巴比伦的救赎与想象
国家大剧院《纳布科》彩排剧照

阿比凯丽的悲剧
 

在欧洲,精通六国语言的德弗洛恐怕是执导歌剧最多的导演。他曾在世界20多个国家和地区执导过150多部歌剧,跟2000多位歌剧演员打过交道。按理说,他只需从过往经验中抽出一些,即可轻松掌控一部全新制作的歌剧。但对于《纳布科》,他准备了整整一年。

“毫无疑问,《纳布科》是一出历史剧。泰米斯托克莱·索莱拉的剧本灵感来源于《圣经》。从巴比伦王,到耶路撒冷圣殿的摧毁,再到希伯来人被流放到巴比伦王国,这些都是历史元素。”德弗洛就像一个初入行的新导演,从考据历史、分析文本、研究乐谱做起,“做每一部戏时,我都把它当作我的第一部也是最后一部作品。”

对于不熟悉基督教和西方历史的中国人来说,《纳布科》很陌生。这是一部关于战争、阴谋与爱情的历史故事。巴比伦王纳布科率军攻入耶路撒冷,奴役战败的希伯来人,但他的爱女费妮娜违背父亲意愿,爱上一位希伯来将军。纳布科另一个非亲生的女儿阿比凯丽也深爱这位将军,却得不到爱的回应。密谋篡夺王位,比纳布科更凶狠地叫嚣要灭掉所有犹太人。最后,被奴役被压迫的希伯来人在绝境中坚守信仰,最终感化纳布科,重获自由和独立。

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