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贝多芬存在威尔第瓦格纳的竞争中

2013-03-30  文/安东尼·托马西尼

今年是威尔第(1813-1901)与瓦格纳(1813-1883)诞辰的两百周年,在他俩的光环下,其他音乐家的纪念日仿佛都黯淡了几分。3月26日是贝多芬(1770.12.16-1827.3.26)的忌日,《纽约时报》首席乐评人安东尼·托马西尼(Tommasini.A.)将三者联系到了一起。

是谁沾谁的呢?反正,用托马西尼的话说,的确,在这一年里,任何事都值得拿来与前两位相提并论。瓦格纳与威尔第注定要永远被联系在一起,因为他们都出生在1813年,瓦格纳5月22日降生在德国莱比锡,威尔第四个多月后出生在意大利帕马省布塞托城。

贝多芬存在威尔第瓦格纳的竞争中
威尔第

他们从未见面,也没有当面向对方问好的机会。瓦格纳对关于威尔第的话题总是表现得很谨慎。1899年一家德国报纸采访86岁的威尔第时,他将瓦格纳评价为“最伟大的才之一”,为后人留下“不朽的价值”。威尔第说,作为一名意大利人,他不能说他“听懂”了瓦格纳,但在去听《特里斯坦和伊索尔德》之前,他声称自己“处于惊奇和恐惧之中”。

学者理查德·鲁斯金在其代表作《牛津西方音史》中写道,“尽管我们愿意相信威尔第的一些赞扬可能是真诚的,但这其中总有足够的证据表明了一些‘给面子’的成分,因为这个老人是在接受一家德国媒体的访问。”

大多数时候瓦格纳和威尔第在各自的领内“雄霸一方”。到19世纪中叶,威尔第已经成为意大利歌剧作曲家在洲最具声望的代表。从圣彼得堡(《命运之力》)到开罗(《阿依达》)的委约邀请都纷至沓来。他是一个巨人,拓展并试验了意大利歌剧的传统,但从未真正超越它。

同时,瓦格纳在另一片土地上“耀武扬威”,由李斯特首次在魏玛指挥《罗恩格林》后,他就被视为未来音乐的先驱。当托马西尼还是一个敏感的耶鲁大学音乐专业学生,懵懂地学习19世纪音乐的课程时,“瓦格纳毒”的强力响就毫不客气地侵袭了他。托马西尼记得他尊敬的罗伯特·贝利教授在上那一课程的第一天就把一个世纪分为三个时期——瓦格纳之前、瓦格纳和瓦格纳之后——那个时候仿佛可怜的威尔第根本不值得一提。

在全球大肆庆祝威尔第和瓦格纳200周年诞辰的今年,歌剧团体忙着满世界转悠展示他俩的作品。大都会歌剧院带着冒险精神制作新版本的威尔第歌剧《弄臣》和瓦格纳歌剧《帕西法尔》。最近德国留声机(DG)公司发行了整的瓦格纳歌剧(43CD)纪念套装。而卡(Decca)不甘示弱地推出了威尔第的作品全套限量版(75张)。

虽然要找到作曲家作品之间的联系并不难,但这样的努力往往显得有些牵强附会。但是对我来说,有一件事疑是他们的共同点:照亮他们成就的是贝多芬,他们都是贝多芬的信徒。

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