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李艳峰:中国嘉德要保证拍卖油画的价值

2013-03-28  文/郑晓芬

作为中国最早一家拍卖油画的公司,中国嘉德创造了很多油画拍场的纪录,并且一直坚持以学术为主导,推动早期油画的市场。记者专访油画部负责人李艳锋,解读嘉德如何开拓油画市场,及在征集阶段就为未来的工作做好铺垫,保证同一件作品五年或十年以后还能回到嘉德拍场。

李艳峰:中国嘉德要保证拍卖油画的价值
吴作人《战地黄花分外香》

吴作人《战地黄花分外香》再现嘉德

术网:首先请您介绍下今年春拍特点,十周年准备准备哪些特色专场或拍品?

李艳锋:今年是嘉德成立二十周年,虽然公司没有特别的要求,但我自己特别紧张,是件好事,但也是很大的挑战。今年春拍还是两个专场:早期油画专场和中国油画雕塑专场。二十世纪老油画是嘉德一直坚持在做的,今年大概推出50件作品,从第一代到第二代,脉络清晰、框架整,名头对整齐,其中包括第一代油徐悲鸿、关良、颜文梁、李超士、林风眠,第二代油画家张安治、冯法祀等,尤以吴作人《战地黄花分外香》和常玉《绿底梅花》领衔。其中吴作人《战地黄花分外香》,我于2010年秋一直和藏家沟通,但是藏家始终不愿意割舍,他想做永久收藏,但是这件作品的整体氛围与嘉德二十周年很合,所以能拿到这件作品。这件作品论是从艺术家的角度,还是作品本身的时代背景到构图的整个意境,都是一件绝佳的作品。从构图到色彩及所表达的意向都是一件划时代的作品。是吴作人有感于毛泽东诗词“战地黄分外香”而创作。吴作人花一年多的时间,沿着革命路线采风,最终将这些素材编在一起完成了这件作品。这件作品从构图到画的气势都非常庞大,画面给人欣欣向荣的感觉,对中国的未来充满了美好憧憬。十年文革对文化、艺术界以及社会产生很大的影响,所以艺术表达对未来的美好期望,是吴作人作品中尺幅较大,最重要的作品之一,也是春拍中有分量的作品之一,估价待询。

常规的中国油画雕塑专场共计150件拍品,分为两大块,一是嘉德的强势板块经典油画,王沂东、杨飞、艾轩以及年轻的李贵军,都有非常重要的作品呈现。其中王沂东《天上人间之二》,非常稀缺,尺寸也很大,250×80cm。王沂东共创作两幅《天上人间》,其中一件出现在去年嘉德春拍,这是另外一件,属于横幅构图,将乡村爱情描绘地很唯美,已经也很突出。艾轩的作品有四件,常见的西藏孩系列。其中有一件是早期作品,创作于90年代,画的是清晨,一个西藏农夫牵着牛的场景,光线处理非常好。杨飞云作品有两件,一件是1992年画的人体,一件是古装侍女。

当代部分有曾梵志创作于2002年,介于面具与乱草系列之间的过渡期的作品,尺幅22330cm。刘炜1992年的革命家庭系列,这个系列数量不多,这件是我见过的最好的一张。刘炜的父亲是军人,他从小特别勤俭,这件作品是他个人节的一种发泄。刘炜非常率真、自我,这种表达纯粹发自内,这件作品从人物精神到画面本身都是非常好的作品,对他个人成长经历也很重要。外军团包括蔡国强的《黑色向日葵》,是他在意大利时创作的,典型的药烧制的法,还有徐的《天书》等。

雅昌艺术网:去年油画市场调整比较严重,今年在征集上遇到什么困难?

李艳锋:油画的市场存量相比书画、瓷器来讲相对较少,所以征集一直比较困难,尤其是重要作品,稀缺性更强,现在竞争也很惨烈。但是油画毕竟刚起步,从1994年开始到现在也不过20年,尽管市场有调整,有波动,但我认为市场前景非常好。我觉得当年轻藏家慢慢成为市场主体的时候,他们介入油画的几率会大于其它门类,因为这块是离他们最近的板块,年轻人的审美趋向和好会更倾向于比较现代的油画,包括对于家居装饰或者收藏而言,油画更容易介入,离他们的生活也更近,所以前景还是比较大的。

而且二十世纪与经典板块的调整不是很大,主要在于当代部分。当代艺术市场调整是必然的,因为之前发展太迅速了,1994年到2004年的十年间,当代艺术的市场比重是非常小的,2004年,一线艺术家的作品价格也仅在10万元以内,张晓刚5万元,刘野4万;然而04年至今他们是什么价位,跨度跳得太快,所以调整是必然的,而且拍卖公司、画廊、艺术家都需要调整,拍卖公司必须坚持自己的标准,摆正位置,只是一个中介平台,是二级市场,拍卖公司不能做画廊的事情,整个艺术链条都需要调整。

雅昌艺术网:今年春拍油画雕塑板块做了哪些调整?

李艳锋:嘉德的态度一直是积极参与,也非常重视当代艺术,毕竟这块的前景是广大的,对这块我们也非常有心,但是能盲目去推,会相对谨慎。我们有自己的标准,我们会按照美术史的脉络进行梳理、研究,对艺术家会有自己的判断,他未来在美术史上会是什么位置,他的作品能够保留下来,得到学术认可,这是所谓拍卖公司专业的地方。与画廊不同的是,画廊可能会有自己的立场,而拍卖公司是会以相对客观公正的角度面对市场。对艺术家的选择要更严谨,因为藏家会听你的建议买东西,若干年后这个艺术家的作品可能会有很大的跨越,也可能消失了,所以拍卖公司要做百年品牌就一定要严谨,选择作品的时候要对自己负责,对藏家负责。

而对于当代艺术家,我觉得关键在于作品,艺术家可能有100张作品,但重要的可能只有30件,所以推荐艺术品要有严谨的标准,并不是一线艺术家的所有作品都可以买,创作时期和题材也是有区别的。在征集作品的时候,我们会侧重重要时期的作品,以自己的角度判定这些作品是有学术价值或者市场价格的。

雅昌艺术网:与2012年秋拍相比,今年的市场会如何?

李艳锋:由于去年秋拍市场有调整,所以嘉德也推出设计专场,以后会在每年秋拍推出。今年二十周年,我们还是重点放在两个优势项目:一是老油画专场,从效益上不会拍特别高的价位,一张关良可能就一两百万,但是征集比曾梵志难多了。我想做术史的脉络梳理,让藏家有一个借鉴,了解美术史的发展派,师生关系如何,对收藏产生自己的想法,而不是听别人讲“应该买什么?”这样会对收藏以及市场的健康有建设性的样板。老油画是拍卖公司学术的至高点,份额不会特别重,但是油画部分重要的学术基石,对当代部分的征集或者买家的收藏是重要的标杆。

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