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大时代的记录者

2012-12-12  文/颜长江

在花样翻飞桃红柳绿的当代十年,许培武的摄影绝对不算时尚,他只是经典的报道式黑白135图像;比起一些沉静典雅,或冲淡随意的同类型作品,他也不算优雅,更谈不上超然。

大时代的记录者

我特别看重许培武的《江新城》。对于中国翻天覆地的变化,中国摄影似乎只有这一个全面、系统的典型标本。这一种摄影的存在,使中国摄影这十年,不至于处于道德劣势,不至于全无脚踏实地的自信。在步履慌乱而又艰难的中国,许选择了入世而摄。此时,粉饰是无耻的,而选择超脱于方外或只限于身体内部,也多少有些无情。即使有极为深刻的寇德卡式影像,往往又因照顾个人喜欢而于散照——我因此放弃了一批杰出摄影家。当代摄影界有一个令人惊奇的现象:就是对天翻地覆的现实视而不见。我敬重许培武,是因为我看到了一位普通人的善良――

1996年起,他一定程度上,是因为生计所迫,而开始学习国家地理式摄影。如同刘铮当初一样,一开始只是想拍一个图片专题。但他对一片土地产生了感情,不忍置其生死存亡而不顾,开始了长达十年的关注。土地转向水泥,底层让位上层,这一块土地,呈现了中国乡村到当代全球化的惊人跨度。当然在这层社会学框架之中,他又注入了朴实的情感――他记录下这场荒诞赌场上,每一个出现在旋转木马上的可怜人的笑脸。对,那是笑脸。那不是岳敏君、方力钧的傻儿,那是值得敬重的在时代大潮冲击中还试图站起来的朴实的人民。当然,最后赢得赌局的人们,从酒店老板到超模,笑得很自信,虽然他们赢得的只是一片荒漠。所谓时代,不过尔尔。

在珠江新城之后,许培武运用宽幅相机表现了《南沙》。南沙是广州另一片开发区域。他用写意的喟叹,仿佛珠江新城的回响。近年,他用阿尔帕相机,观照广东这一前沿的零散现实。这些影像仿佛135片幅的扩充,而又具120胶片细致、端庄的表现力,他有资格不再系统,并运用这种新的拍照方式,催情我们荒诞而又麻木的现实,展现了更强的艺术感染力。

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