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刘溢:“作品的背后”既不媚俗也不平庸

2012-05-04  文/程煜

刘溢的创作,不知有什么法道,就是会引起“观者如云”的局面。查过不少资料,亦亲身经验过一些场面,但仍然很难用“古典油画手法纯熟”或是“主要都画裸体女人”作为原因来解释,怎么会有那么多人关注他的种种创作。对于那些还不太熟悉刘溢的人,我们愿意给出一些佐证。

刘溢:“作品的背后”既不媚俗也不平庸
刘溢在他那幅著名的《2008——北京》前

比如,2005年3月6日纽约国际艺术览会开幕时各地艺术家集,加拿大Redinc艺术公司的聚光灯下挂着一幅题为“2008——北”的巨幅油画,而那个地方总是观众鼎沸,成为该次博览会长时间水泄不通之处。05年之后,这幅便引起网上好几年持续不断的狂热讨论,数以万计的解读令它成为网上油画点击率仅次于《蒙娜丽莎》和《空》后的第三名

比如,去年4月在今日术馆的首次国内个展开幕式现场,陈丹青、杨飞云、小万、靳尚谊等同窗与同行纷纷到场,而由于媒体和观众实在太多,主办方邀请的栗宪庭、冯小刚、宋丹丹等嘉宾甚至无法挤入发布会前台。

再比如,今年2月初刘溢在上海美术馆的个展上,虽然连个正经开幕式都没来得及办,但却招徕了无数老中青三代观众,馆内呈现出的拥挤状态是专门跑术条线的本刊记者多年未遇的。

又比如, 2月11日刘溢新书签售会还是在上海美术馆进行,居然来买他书等他签名的人,排队要排到二楼去。

最后再给个例子,甚至,连我自家很少进美术馆的父母,都电话来问我“你可知道电视上讲的那个加拿大华裔画家的展览办到哪啊?我们也想去看看”。

于是,刘溢的这种神秘气息,令本刊产生探究一下的念头。但我也预先想到,所有这些,并非通过一两个小时的专访就能剖析清楚,否则还有什么好神秘的?

刘溢:“作品的背后”既不媚俗也不平庸
《2008——北京》依然吸引大量目光

让美术馆排起长龙的个展

这次上海美术馆的个展,是刘溢和馆方一直在攒的,但等到美术馆通知说要正式办展了,距离开展日期仅仅剩下20天!就在那么紧凑的时间里,刘溢从藏家里借回了大约占整个展览篇幅三分之二的作品量,比如那幅倍受关注和争议的《2008北京》、唐炬收藏的《贵妃醉久》,宋丹丹收藏的《泥》等等。另外的三分之一里括他近年回国后在北京创作还未展出的作品,如去年完成的《烽戏诸侯》和今年完成的《钟馗嫁妹》等,总共展出将近40幅作品。

个展因为时间紧张的关系,没有设置开幕式环节。但观众的兴致似完全未被打扰,几乎所有画作前,都围绕着纷纷举起机留的观众,“咔嚓”“咔嚓”不于耳。尤其那副《2008——北京》和《烽火戏诸侯》前,毫不夸张地可以用“人墙”两字来形。上海的电视台有不少在画展开幕前后做的相关报道,更造成了这次刘溢个展的受欢迎程度居高不下,个展期间的几个周末甚至出现美术馆外排长龙现象。我挺纳闷的,问他“你让电视台做了推广?”他说自己也很纳闷,没有跟任何电视台联系过啊,但是他们就是给报道了。看来网络点击第三名这种头衔还是很有号召力,说不定现在已经蹦到第一名了也未可知。

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