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“疯狂”艺术家达明赫斯特的自我剖析

2012-04-19  文/

“我一直是个有点善变的人,总以许多不同方式去看待世界,就好像人格分裂。”英国艺术家达米恩·赫斯特(Damien Hirst)承认。在赫斯特英国的工作室中,我们的特派记者与这位当代艺术界最举足轻重的艺术家进行了独家访问,在对谈之间感受他的疯狂。

“疯狂”艺术家达明赫斯特的自我剖析

“有时我会看着工作室,明确地说,‘这些东西都是同一个人做出来的,真是疯狂。’当然,我付出了巨大的努力。然后你就觉得这些举动其实很接近于疯子。”

“它是把最重磅的事物—财钱或成功—扔到死亡面前。”他谈起“钻石头骨”,“我记得曾问我的业务经理,‘我们可以这样做吗?’之前我从没有做过这样的事情,每个投入数百万,而且—你知道—我小时候非常穷。你可能认为钻石头骨很俗气,然而现在或是未来珠宝商将会看着它,为我们能够找到如此多完美切割的钻石而惊叹。我一直感兴趣的是如何处理那些令人惊恐、难以解决的事物—比如死亡,并且加以装饰。装饰在艺术中是一种批判。记得在艺术学校时,我的一位老师说我的一幅画‘可以做成很好的窗帘’。然而到最后,在死亡面前我们唯一的武器就是装饰。”

这个头骨未曾公开展出,但赫斯特正考虑在墨西哥的考古博物馆展示它。“我在墨西哥做展览的时候,见到了墨西哥的总统,”他不无自豪地说,“他问我是否愿意在那展出钻石头骨。”

做不能做的事

在英国北部的利兹(Leeds)长大,赫斯特进入伦敦大学金匠学院(Goldsmiths, University of London)学习美术,最初因策划独立学生艺术展“Freeze” 而崭露头角。他大学二年级时创作了《一千年》(A Thousand Years),在一个玻璃柜中摆放了一颗腐败的牛头、无数苍蝇及蛆虫,这件作品后来于1997年在伦敦皇家艺术学院(Royal Academy of Art)举行的,具有划时代意义的查尔斯·沙奇(Charles Saatchi)收藏品展览“耸动”(Sensation)中展出。曾有人目击赫斯特的偶像弗朗西斯·培根(Frances Bacon)站在这件作品之前,足足欣赏了一个小时之久。

“生者对死者无动于衷”(Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living),一只保存在充满福尔马林的玻璃柜中的虎鲨,让赫斯特成为了1990年代最具话题性的年轻英国艺术家(Young British Artists,简称YBAs)。

“记得那时候我认为动物园真是令人沮丧的地方,要是有一个动物园,里面的动物都是死了的,我们就不必看着它们受苦了,”他解释道,“鲨鱼的灵感当然来自电《大鲨》(Jaws),它是关于恐惧的,我认为如果我要做鲨鱼,它一定要大得足够掉你。”

赫斯特最的四件作品是钻石头骨、苍蝇、鲨鱼,以及“金色牛犊”(The Golden Calf),后者是一只头顶金碟的小牛,保存在黄金橱窗中,在他的拍卖中卖出了1030万英镑。那么,是什么促使他进行这次拍卖?“在我做过的许多事情背后的理由,都是‘你不能这么做’,”他说,“在艺术学校时它们教你一种不成文的规则,那就是艺术家不能直接到拍卖行去。曾经有拍卖行问我是否有旧作可以提交,而我总是说:‘我不会给你们旧作,我会给作。’他们就说:‘你不能这么做。’最终他们回来说:‘好吧,我们就这么做。’我的好些艺术家朋友在拍卖之后对我说:‘你把艺术界所有的钱都拿走了。’然而,那一年我花在做艺术上的钱显然要比那更多。”

赫斯特的中介a>拉里·高古轩(Lara>ry Gagosian)与白立方画廊的总监杰·贾普林(Jay Jopling)因赫斯特组织的这次拍卖而受到刺激。“拉里不是很高兴,杰好像习惯了,”赫斯特承认,“我的意思是,他们不高兴是因为我正在惹麻烦。我记得拉里对我说:‘为何你要杀死下金蛋的鹅呢?’”

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